五明 | 当代住世佛陀绝顶雕艺 「翡翠玉韵雕画框」

五明妙谙 | 当代住世佛陀绝顶雕艺 「翡翠玉韵雕画框」

世人皆知翡翠乃玉中极品，掌心大小的一块已属稀世罕见。像这个几尺见方的画框，通体似全用翡翠雕镂而成，而且是一块完整无瑕的老翠，那不是天上掉下来的神物吗？当然，这样绝美的翡翠是世间所没有的，它只会在佛陀的雕刀下存在。当代住世佛陀的这个翡翠画框，通体是成熟老道的古翠色，色韵沉著、和雅，但并不沉溺于古旧，而是在高贵的墨绿与明快的青翠之间自然游走。青翠的份量不是很多，却彷彿是这老翠以悠悠万年岁月积聚而成的精华，掩藏不住地露出它的活力，尔后，这精华的翠绿终于升腾出一片润白，若仙鹤之羽，脱尽尘埃。

令人难以思议的是，此处虽然只提到墨绿、翠绿及润白三种颜色，然实则在画框上，仅就一个绿，便可数出深浅、浓淡、冷暖不同的若干种，老绿、浅绿、墨绿、油绿、粉绿、翠绿、新绿、沉绿、表绿、透绿……无法尽数，万千层次，揽尽天然。它们相互穿插、游动、过渡，自然得没有丝毫雕琢痕迹，因而很难理解创作者如何将这些色彩调和到这样的高度，契合、蕴柔得天衣无缝，华兹丽魅，入石三分。

再看它的花斑、纹路。深深浅浅、大大小小、高低错落、逡巡来回的斑纹，就在色韵变幻之际自然形成，或靳戈铁戟般铿锵挥洒，或江南垂柳似的婉约柔润，亦若卵石击水荡出粼粼水波，又或者是天兽投影、乱石击沙、滴水浸石……没有一定之规，天然、随意、不在乎，上苍的笔墨，谁人能揣测它的走向？然而又美妙得令人惊颤。尤其是那几处似断裂在冰川时代的老旧残斑，已有断断续续的焦啡色，饱含岁月的流痕，风霜的摩挲，时间的见证，因而讚叹到拍手顿足，无法思议，佛陀是用了什麽佛法证量让万年的光阴浓缩在一刻的？

三观其质感。这也是最令人震撼的部分之一。无论远观，无论近测，甚至伸手触摸，都能感受到道地的玉石翡翠的质感，确实使人难以想像它是以塑材，经手工雕塑而成。它的光泽，明亮而油润，不是浮光，不是刺目的折射光，是一种柔和、温暖、沉著但又绝对亮丽的光芒，并不炫目但又令人为之一振，它的光泽是由裡至外浸透出来，赫然真的是天然的玉石材质从内层深处透射出来的那种光亮，彷彿掷之于地而有铮然脆响。透过翡翠表面，还能看到翡翠内层游离漂移著深浅不一的绿色絮状物，那便是翡翠玉石的特质，千丝万缕形状各异，变化奇端，又形成一个内在的翡翠世界，使得画框之翠色时而清透，时而浓厚，奇妙神秘又典雅雍容。

四赏其整体性。色韵花纹的流动是整体性的，也就是说，它不是小碎块的拼凑镶嵌，整个画框就是一块完整的翡翠， 就好像是在一块巨大翡翠上现成挖掘出的画框。仔细观赏整个画框的前后左右，这时你会发现当代住世佛陀的绝顶雕艺！表面的花斑色块，会顺著画框的切面和凹槽处延展，直至画框背面，彷彿这块翡翠是专为这个画框而存在，任何一个角落和断面的色韵纹彩都一样亮丽，一样流畅。这种完整性和完美性，是天然宝石也不能达到的。

本文来源 : 《多杰羌佛第三世》正法宝典